音乐:古典音乐:格里格
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音乐:古典音乐:格里格 [2021/07/23 10:37] 43.224.44.150 |
音乐:古典音乐:格里格 [2022/05/10 18:09] (当前版本) |
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| === 晨景 | === 晨景 | ||
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| “晨景”——原为诗剧第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，往中国贩运偶像，一时成了富商。这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格，由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。 | “晨景”——原为诗剧第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，往中国贩运偶像，一时成了富商。这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格，由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。 | ||
| === 奥丝之死 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:2. Aase's death ==== | === 奥丝之死 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:2. Aase's death ==== | ||
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| === 安妮特拉之舞 《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:3. Anitra' | === 安妮特拉之舞 《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:3. Anitra' | ||
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| “安妮特拉之舞”——选自诗剧第四幕第六场。在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用，因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。 | “安妮特拉之舞”——选自诗剧第四幕第六场。在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用，因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。 | ||
| === 山魔王的大厅 | === 山魔王的大厅 | ||
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| “在妖王宫中”——原为诗剧第二幕第六场的前奏。主人公在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁之下同妖女结了婚。这一场点出全剧的主题，即人与妖之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。 | “在妖王宫中”——原为诗剧第二幕第六场的前奏。主人公在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁之下同妖女结了婚。这一场点出全剧的主题，即人与妖之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。 | ||
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| === （一）“英格丽德的悲叹” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:1. The Abduction (Ingrid' | === （一）“英格丽德的悲叹” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:1. The Abduction (Ingrid' | ||
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| ——原为第二幕之前的幕间曲。 培尔·金特 在乡村的一次婚礼上，拐走了朋友的新娘英格丽德，把她带到山上，玩弄够了又将她遗弃，说他真正爱的是索尔维格。这段音乐以英格丽德为主要形象，表现出一种非常激动和无奈的情绪，堪称为一首奇妙的挪威哀歌。 | ——原为第二幕之前的幕间曲。 培尔·金特 在乡村的一次婚礼上，拐走了朋友的新娘英格丽德，把她带到山上，玩弄够了又将她遗弃，说他真正爱的是索尔维格。这段音乐以英格丽德为主要形象，表现出一种非常激动和无奈的情绪，堪称为一首奇妙的挪威哀歌。 | ||
| === （二）“阿拉伯舞曲” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:2. Arabian dance=== | === （二）“阿拉伯舞曲” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:2. Arabian dance=== | ||
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| ——原为第四幕中阿拉伯舞蹈场面的配乐。乐曲带有女声合唱，意欲描绘东方的“异国”情调。 | ——原为第四幕中阿拉伯舞蹈场面的配乐。乐曲带有女声合唱，意欲描绘东方的“异国”情调。 | ||
| === （三）“培尔·金特归来” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:3. Peer Gynt's return === | === （三）“培尔·金特归来” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:3. Peer Gynt's return === | ||
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音乐/古典音乐/格里格.1627007868.txt.gz · 最后更改: 2022/05/10 18:09 (外部编辑)