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音乐:古典音乐:格里格

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音乐:古典音乐:格里格 [2021/07/23 10:27]
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 1876  游吟艺人之歌  1876  游吟艺人之歌 
  
-1874～1875年间 《培尔·金特》   选出8首重新配器，分别编为两部管弦乐组曲，成为脍炙人口的世界名曲。戏剧原著采用挪威民间传说，通过青年农民彼尔所经历的光怪陆离的冒险生活（如战胜山魔、掠财致富、异国漫游等），嘲讽了追求权力与金钱的私欲，讴歌了淳朴、自然的生活理想。格里格还为戏剧写了一系列充满诗情画意、色调丰富的配乐。如《晨景》中音乐如一股凉爽的清泉，在一片安静的田园气氛中，衬托着太阳破云而出的晨曦美景，颤动着生机勃勃的大自然脉动； 《山魔的大厅》中那种狂暴粗野、咄咄逼人的音乐给人难忘的怪诞印象； 《奥塞之死》是彼尔在弥留的母亲床前的挽歌，忧伤的旋律如长眠前最后的呼吸和生命的慢慢衰亡；而《索尔维格之歌》则是全部配乐中的杰作，它以晶莹透彻婀娜多姿的民歌风格，刻划了索尔维格温顺、纯洁的性格和心灵。此外，在一些充满异国情调的音乐片断里，如具有典型东方特色的《阿拉伯舞曲》，既文雅轻盈又热情奔放的《阿尼特拉舞曲》 ，都由于绚丽多彩的配器色调而独具魅力。+1874～1875年间 《培尔·金特》   
  
  
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 ===== 代表作品 =====    ===== 代表作品 =====   
  
-《培尔金特组曲》 +诗剧 Peer Gynt 中选出的，《培尔金特组曲》8首,两部管弦乐组曲，脍炙人口的世界名曲。戏剧原著采用挪威民间传说，通过青年农民彼尔所经历的光怪陆离的冒险生活（如战胜山魔、掠财致富、异国漫游等），嘲讽了追求权力与金钱的私欲，讴歌了淳朴、自然的生活理想。格里格还为戏剧写了一系列充满诗情画意、色调丰富的配乐。如《晨景》中音乐如一股凉爽的清泉，在一片安静的田园气氛中，衬托着太阳破云而出的晨曦美景，颤动着生机勃勃的大自然脉动； 《山魔的大厅》中那种狂暴粗野、咄咄逼人的音乐给人难忘的怪诞印象； 《奥塞之死》是彼尔在弥留的母亲床前的挽歌，忧伤的旋律如长眠前最后的呼吸和生命的慢慢衰亡；而《索尔维格之歌》则是全部配乐中的杰作，它以晶莹透彻婀娜多姿的民歌风格，刻划了索尔维格温顺、纯洁的性格和心灵。此外，在一些充满异国情调的音乐片断里，如具有典型东方特色的《阿拉伯舞曲》，既文雅轻盈又热情奔放的《阿尼特拉舞曲》 ，都由于绚丽多彩的配器色调而独具魅力。 
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 === 晨景   Peer Gynt Suite No.1 Op.46:1. Morning Mood  ==== === 晨景   Peer Gynt Suite No.1 Op.46:1. Morning Mood  ====
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 “晨景”——原为诗剧第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，往中国贩运偶像，一时成了富商。这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格，由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。 “晨景”——原为诗剧第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，往中国贩运偶像，一时成了富商。这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格，由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。
  
 === 奥丝之死 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:2. Aase's death ====   === 奥丝之死 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:2. Aase's death ====  
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 === 安妮特拉之舞 《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:3. Anitra's dance ====   === 安妮特拉之舞 《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:3. Anitra's dance ====  
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 “安妮特拉之舞”——选自诗剧第四幕第六场。在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用，因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。 “安妮特拉之舞”——选自诗剧第四幕第六场。在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用，因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。
  
 === 山魔王的大厅  《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:4. In the Hall of the Mountain King  ====  === 山魔王的大厅  《培尔金特组曲》 Peer Gynt Suite No.1, Op.46:4. In the Hall of the Mountain King  ==== 
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 “在妖王宫中”——原为诗剧第二幕第六场的前奏。主人公在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁之下同妖女结了婚。这一场点出全剧的主题，即人与妖之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。 “在妖王宫中”——原为诗剧第二幕第六场的前奏。主人公在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁之下同妖女结了婚。这一场点出全剧的主题，即人与妖之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。
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  《培尔金特第二组曲》   《培尔金特第二组曲》 
 === （一）“英格丽德的悲叹” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:1. The Abduction (Ingrid's lament) === === （一）“英格丽德的悲叹” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:1. The Abduction (Ingrid's lament) ===
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 ——原为第二幕之前的幕间曲。 培尔·金特 在乡村的一次婚礼上，拐走了朋友的新娘英格丽德，把她带到山上，玩弄够了又将她遗弃，说他真正爱的是索尔维格。这段音乐以英格丽德为主要形象，表现出一种非常激动和无奈的情绪，堪称为一首奇妙的挪威哀歌。 ——原为第二幕之前的幕间曲。 培尔·金特 在乡村的一次婚礼上，拐走了朋友的新娘英格丽德，把她带到山上，玩弄够了又将她遗弃，说他真正爱的是索尔维格。这段音乐以英格丽德为主要形象，表现出一种非常激动和无奈的情绪，堪称为一首奇妙的挪威哀歌。
  
 === （二）“阿拉伯舞曲” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:2. Arabian dance=== === （二）“阿拉伯舞曲” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:2. Arabian dance===
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 ——原为第四幕中阿拉伯舞蹈场面的配乐。乐曲带有女声合唱，意欲描绘东方的“异国”情调。 ——原为第四幕中阿拉伯舞蹈场面的配乐。乐曲带有女声合唱，意欲描绘东方的“异国”情调。
 === （三）“培尔·金特归来” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:3. Peer Gynt's return === === （三）“培尔·金特归来” Peer Gynt Suite No.2, Op.55:3. Peer Gynt's return ===
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 ——原为诗剧第四幕第十场配乐。挪威北部森林中的一间茅屋，索尔维格坐在门前，等候培尔·金特的归来，她唱着：“冬去春来，周而复始，总有一天，你会回来。” 编入组曲的这首乐曲，经作者改编为纯器乐曲，去掉了原来的歌唱声部。 乐曲的旋律十分优美，荡漾着哀愁的第一主题和洋溢着希望的第二主题形成鲜明的对比，是整部组曲中的名篇，也是格里格最成功的创作之一。 ——原为诗剧第四幕第十场配乐。挪威北部森林中的一间茅屋，索尔维格坐在门前，等候培尔·金特的归来，她唱着：“冬去春来，周而复始，总有一天，你会回来。” 编入组曲的这首乐曲，经作者改编为纯器乐曲，去掉了原来的歌唱声部。 乐曲的旋律十分优美，荡漾着哀愁的第一主题和洋溢着希望的第二主题形成鲜明的对比，是整部组曲中的名篇，也是格里格最成功的创作之一。
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 +=== 抒情小品，作品 54:1。牧羊人的男孩 Lyric Pieces, Op.54:1. Shepherd's Boy  === 
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 +{{url>//music.163.com/outchain/player?type=2&id=1858072066&auto=1&height=66  400px,106px noscroll noborder left  }}
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音乐/古典音乐/格里格.1627007240.txt.gz · 最后更改: 2022/05/10 18:09 (外部编辑)

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