中国电视史
导演: 王伟忠
编剧: 侯文燕
主演: 澎恰恰 / 许效舜 / 洪胜德 / 杨丽音 / 郭子乾 / 邰智源 / 九孔 / 张国荣更多...
制片国家/地区: 中国台湾
透过模仿其他知名综艺节目情节等方式，讲述台湾电视节目或广告的一些过程，也嘲讽台湾电视史历年来的种种现象
而由王伟忠担任OS的开场白一定是：“打开〈中国电视史〉，哎哟你看！××××篇！”(××××会随着每集主题而有所不同
)依据王伟忠所说，灵感来源是他在日本时看到中国大陆纪录片《河殇》所用的沉重的语气，觉得很好玩，因此做了这个单元
起初郭子乾的惯用语是“是是是是……”由于家长担心学生模仿导致口吃，于是取消，改用“很好！我喜欢！”作为其惯用语
1989年，本单元播映完毕
1997年，本单元的创意被王钧借用，加入他所制作的中视综艺节目《红白胜利》，成为《红白胜利》的招牌单元〈中国电视尺〉
本单元绝大多数全由王伟忠旁白，但有一次因为他休假太久没有回来，存量不够，曾由澎恰恰代录旁白过
王伟忠也认为本单元很难做，一个短剧要换十几个景；他必须说侯文燕真的收集很多...
透过模仿其他知名综艺节目情节等方式，讲述台湾电视节目或广告的一些过程，也嘲讽台湾电视史历年来的种种现象
而由王伟忠担任OS的开场白一定是：“打开〈中国电视史〉，哎哟你看！××××篇！”(××××会随着每集主题而有所不同
)依据王伟忠所说，灵感来源是他在日本时看到中国大陆纪录片《河殇》所用的沉重的语气，觉得很好玩，因此做了这个单元
起初郭子乾的惯用语是“是是是是……”由于家长担心学生模仿导致口吃，于是取消，改用“很好！我喜欢！”作为其惯用语
1989年，本单元播映完毕
1997年，本单元的创意被王钧借用，加入他所制作的中视综艺节目《红白胜利》，成为《红白胜利》的招牌单元〈中国电视尺〉
本单元绝大多数全由王伟忠旁白，但有一次因为他休假太久没有回来，存量不够，曾由澎恰恰代录旁白过
王伟忠也认为本单元很难做，一个短剧要换十几个景；他必须说侯文燕真的收集很多资料，剧本写得不错
《连环泡》的〈中国电视史〉单元，不仅是制作人王伟忠的代表作，大部分被发掘的艺人也是在此单元出道的：除了前述所提的许效舜、郭子乾、邰智源、陈为民之外，还包括当时名气相对较不大的九孔，现在已淡出演艺圈的杨丽音、阿咪，甚至连洪都拉斯都是该单元的演员；可以说，该单元本身就在台湾电视史奠定了一定地位
小S表示自己是从〈中国电视史〉才开始注意连环泡的，前面的东西完全不记得
她当时听到〈中国电视史〉的声音时，觉得很崇拜这个人，全家也会讨论说“这个人是台湾最有幽默感的人，讲话口齿又清楚”
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史这个字在他们眼中是如此轻薄
[第1集] 女的打男的真的都是男的身子不动头动耶！
很想知道当年是怎样的一个制作环境
很想知道当年是怎样的一个制作环境
[第1集] 女的打男的真的都是男的身子不动头动耶！
史这个字在他们眼中是如此轻薄
太欢乐了，王伟忠吐槽高端黑，旁白也恶搞
也不知道是谁规定的
为什么评分没有钻石6星可以打？！也不知道谁规定的
长评「三个向度及突出特质」摘：中国电视工业的摄制技术史（景服道化音的形制）、编导与表演史（分体裁分类型地归纳并调侃典型路数，笑点频出，贴近生活本真的自然表演风格取代舞台式演绎，旧时精心设计的形式感、离间感消弭于主流影视作品，从影视美学的变迁，可一窥近百年来商业传媒经济与传统文化的交融碰撞）、电视产业史（世界通行的明星制为核心衍生出的影视生态圈及其本土化的怪风趣象）
好特质：以点代面，短频快准狠，兼...
长评「三个向度及突出特质」摘：中国电视工业的摄制技术史（景服道化音的形制）、编导与表演史（分体裁分类型地归纳并调侃典型路数，笑点频出，贴近生活本真的自然表演风格取代舞台式演绎，旧时精心设计的形式感、离间感消弭于主流影视作品，从影视美学的变迁，可一窥近百年来商业传媒经济与传统文化的交融碰撞）、电视产业史（世界通行的明星制为核心衍生出的影视生态圈及其本土化的怪风趣象）
好特质：以点代面，短频快准狠，兼有科普功用和娱乐效应；语言轻松诙谐，态度温和中立，互动却不煽动；点出伴随现代视听艺术的疑难杂症，如改编和翻拍的态度及尺度、追星乱象、基层从业人员的权益保障等，取景框外亦有人文关怀及社会性反思
可以说某些问题的久病不治显示出本片深入洞穿的视野，也可以说三十年来本土电视产业成长之迟滞给予了它后验的魔力
光年‖影视歌三栖民工
最近在微博上突然火起来
蛮好笑
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如果认为有问题，可以联系豆瓣电影
你关注的人还没写过短评
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如果认为有问题，可以联系豆瓣电影
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